It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back

3. 녹음 과정

에릭 "베트남" 새들러와 행크 쇼클리는 척 D와 Flavor Flav가 투어에서 돌아왔을 때 음악이 준비되도록, 다른 멤버들과 투어를 하는 대신 스튜디오에 남아 ''Nation of Millions'' 앨범 작업을 진행했다.^[12] 그룹이 두 번째 앨범을 계획하기 시작했을 때, "Bring the Noise", "Don't Believe the Hype", "Rebel Without a Pause"가 이미 완성되어 있었다.^[15]

척 D에 따르면, 노래가 완성될 때 마지막 결정은 행크 쇼클리가 내렸다. "행크는 사운드 마스터였기 때문에 최종 믹스를 만들곤 했습니다... 행크는 힙합의 필 스펙터입니다. 그는 시대를 앞서갔습니다. 왜냐하면 그는 사운드에서 위험을 감수하는 것을 두려워하지 않았기 때문입니다."^[19]

그룹은 앨범이 정확히 1시간 길이(각 면이 30분)여야 한다고 결정했다. 당시 오디오 카세트가 CD보다 더 인기가 있었고, 그룹은 청취자들이 앨범의 절반이 끝난 후 오랫동안 dead air를 듣는 것을 원하지 않았다.^[23] 앨범의 양면은 원래 반대였으나, 행크 쇼클리가 앨범 마스터링 직전에 면을 뒤집어 영국 첫 투어에서 그룹을 소개하는 Dave Pearce로 레코드를 시작하기로 결정했다.^[19][23]

퍼블릭 에너미는 맨해튼의 Chung King Studios에서 앨범 제작을 시작했지만, 힙합 음악가들에게 편견을 가진 엔지니어들과 갈등을 겪었다.^[18] 그래서 그룹은 더 편안함을 느낀 Greene St. Recording에서 녹음을 재개했다.^[14] 처음에는 그린 스트리트의 엔지니어들도 그룹에 대해 불안해했지만, 결국 그들의 직업 윤리와 녹음 과정에 대한 진지함을 존경하게 되었다.^[14]

4. 음악 및 가사

더 밤 스쿼드(The Bomb Squad)의 지휘 아래, 그룹의 프로듀싱 팀은 기존의 펑크뿐만 아니라 발견된 사운드와 아방가르드 노이즈에도 의존하는 밀도 높고 혼란스러운 프로듀싱 스타일을 개발했다.^[11] 트랙들은 다양한 샘플링된 요소들과 함께, 그룹의 동시대 음악가들보다 더 빠른 템포를 특징으로 한다.^[27] 음악 평론가 로버트 크리스트가우(Robert Christgau)는 이러한 요소들을 언급하며, 더 밤 스쿼드가 "오넷 콜먼(Ornette Coleman)/존 콜트레인(John Coltrane) 이후의 귀를 쥐어뜯는 듯한 스타일과, 조화론적 펑크가 감히 시도하지 못했던 격렬한 추진력으로 융합했다. 그 젠장할 것은 끊임없이 깎이고 폭발한다"라고 적었다.^[24] 그룹의 라이브 공연과 마찬가지로, Flavor Flav는 척 D(Chuck D)의 정치적인 가사를 "홍보 담당(hype man)" 보컬과 초현실적인 가사로 지원했다.^[26][25]

음반의 내용에 대해, 음악 저널리스트 피터 샤피로(Peter Shapiro)는 "낮게 울리는 피드백, 때때로 록 기타의 파편, 제임스 브라운(James Brown)의 혼 샘플이 불협화음의 비명으로 왜곡되어 래퍼 척 디(Chuck D)의 정치적 수사와 플래버 플래브(Flavor Flav)의 초현실성을 뒷받침한다"라고 썼다.^[26] 민족수학 저자 론 이글래시(Ron Eglash)는 음반의 스타일과 프로덕션을 "대규모로 상호 연결된 정치적, 음향적 내용"으로 해석하며, "[더 밤 스쿼드](The Bomb Squad)는 사운드와 목소리의 철학 사이의 모호성을 탐색했다. 퍼블릭 에너미의 사운드는 가사 내용, 보컬 톤, 샘플 밀도 및 레이어링, 스크래치 해체, 그리고 랩 음악이 다시 포착할 수 없었던 순수한 속도, 그리고 힙합 DJ와 프로듀서들이 여전히 보물을 찾기 위해 노력하고 있는 것을 보여주었다"라고 썼다.^[27]

뉴욕 데일리 뉴스(New York Daily News)와의 인터뷰에서, 쇼클리(Shocklee)는 앨범의 역동적인 사운드가 척 디(Chuck D)의 랩 실력에서 영감을 받았다고 언급하며 "척은 강력한 래퍼입니다. 우리는 음향적으로 그에게 대항할 수 있는 무언가를 만들고 싶었습니다"라고 말했다.^[21] 프로덕션에 대한 자신의 기여에 대해, 쇼클리(Shocklee)는 자신을 편곡자로 언급하며, "선형적인 노래에는 관심이 없다"라고 말했다.^[20] 샘플링을 위해 레코드를 사용할 때, 쇼클리는 그것들이 너무 "깨끗하게" 들리면 바닥에 놓고 밟기도 했다고 말했다.^[20]

행크 쇼클리(Hank Shocklee)는 척 디(Chuck D)를 모든 보컬 샘플을 찾는 사람으로, 더 밤 스쿼드(The Bomb Squad)의 에릭 새들러(Eric Sadler)를 "음악적 재능을 가진 사람"으로, 그의 형제 키스 쇼클리(Keith Shocklee)는 "많은 브레이크비트를 알고 있었고, 음향 효과의 달인이었다"라고 말했다.^[20] 쇼클리(Shocklee)의 감정은 프로덕션 중 그룹의 작업 방식을 설명하면서 척 디(Chuck D)에 의해 강화되었다. "에릭은 음악가였고, 행크는 반음악가였습니다. 에릭은 많은 [드럼] 프로그래밍을 했고, [행크의 형제] 더 밤 스쿼드(The Bomb Squad)의 키스(Keith)는 느낌을 가져오는 사람이었습니다."^[12] 프로덕션 측면에 대한 기여에 대해, 척은 "나는 지구 전체에서 보컬 샘플을 찾아서 뒤졌다. 나는 노래의 이름을 정하고, 태그를 붙이고, 보컬 샘플을 얻었다"라고 말했다.^[12] 척 디(Chuck D)는 또한 새들러(Sadler)와 쇼클리(Shocklee)의 창의적인 과정에 대한 서로 다른 접근 방식의 생산성을 언급했다. "행크와 에릭 사이의 마찰은 매우 잘 작용했습니다. 행크는 에릭의 음악성에 반전을 주고, 에릭의 음악성은 행크에게 반전을 주었습니다."^[19]

일부 프로덕션 실수는 앨범에 유지되었다. 제임스 브라운(James Brown)의 "Funky Drummer"의 킥-드럼 샘플이 솔로로 연주되는 "Bring the Noise"의 브레이크다운은 실수였다.^[20] 잘못된 시퀀스가 SP1200 샘플러에 나타났고 쇼클리(Shocklee)는 그것을 유지하기로 결정했을 뿐만 아니라, 척(Chuck)에게 패턴에 맞게 라임을 다시 쓰도록 했다.^[20] 앨범 자체는 자동화 없이 믹스되었고, 대신 아날로그 테이프로 녹음된 다음 손으로 세심하게 믹싱되었다.^[20] 이는 디지털 샘플링 음악의 가장 복잡한 앨범 중 하나라는 점에서 중요한 사실이다.^[20] 몇 년 후, 앨범에 사용된 샘플 수를 복제하는 것이 가능한지 질문을 받았을 때 [저작권 보호 자료에 대한 증가된 사용료로 인해], 행크 쇼클리(Hank Shocklee)는 가능하지만 훨씬 더 많은 비용이 들 것이라고 말했다.^[29]

앨범 전체에서 척 D는 흑인 민족주의적 수사가 특징이며 흑인의 자기 권한 부여, 백인 우월주의 비판, 음악 산업에서의 착취에 대한 문제 등과 같은 주제를 다루는 이야기를 전달한다.^[30] "Caught, Can We Get a Witness?"는 힙합에서의 샘플링 문제와 저작권 침해 문제를, 이 관행을 지지하고 "애초에 소리의 흑인 소유권" 때문에 권리를 주장하는 관점에서 직접적으로 다룬다.^[30]

"Rebel Without a Pause"는 Public Enemy가 앨범에 의도했던 더 빠른 템포를 보여주는 예이며,^[22] 꽹과리 소리 샘플과 무거운 비트를 포함하고 있는데,^[31] 후자는 the J.B.'s의 "The Grunt" (1970)에서 따왔다.^[30] 론 이글래시에 따르면, 이러한 샘플링 효과는 앨범 트랙의 메시지에 부여된 "긴박감"을 보여주는 예시이며, "믹스의 긴장감을 높이기" 위한 것이라고 하며, 척 D의 메시지는 "베이스, 그루브, 노이즈의 대립적인 소리를 통해 쉽게 접근할 수 있는 완전한 저항의 메시지"라고 설명한다.^[30] 가사적으로는 전통적인 벌스/코러스-벌스/코러스 곡 구조를 피하며, 12 마디의 척 D의 공격적인 랩과 Flavor Flav의 의식의 흐름 애드립으로 구성되어 있다.^[22] Public Enemy 전기 작가 러셀 마이리는 이 트랙의 중요성에 대해 "이 곡은 혁신과 획기적인 품질 면에서 'I Know You Got Soul'에 필적했다. Public Enemy의 템포를 높였으며, 이후 그들의 걸작에서 반복적으로 사용될 것이다[...] 더 빠른 템포는 그들의 공연에서 에너지 수준을 높이는 데 중요했다. 가장 중요한 것은 신선하게 들렸다는 것이다. 그것은 다음 단계의 힙합이었다. 척과 행크는 그것이 당시 최고의 랩 레코드와 어깨를 나란히 할 수 있다고 옳게 느꼈다."라고 말했다.^[22]

몇몇 곡 제목은 대중문화의 다른 작품들을 언급한다. "Party for Your Right to Fight"라는 곡의 제목은 Beastie Boys의 1987년 히트 싱글 "(You Gotta) Fight for Your Right (To Party!)"를 재구성한 것이다.^[32] 힙합 DJ Mr. Magic이 그의 쇼에서 "더 이상 쓰레기들의 음악을 틀지 않겠다"라고 말하는 보컬 샘플은 Flavor Flav가 Magic의 라디오 쇼에서 녹음한 후 "Cold Lampin' with Flavor"라는 곡에 사용되었다.^[33] Magic은 WBAU - WBLS 라디오 전쟁에 실수로 그들을 끌어들였을 때 이 라인을 사용하여 그룹을 비난했다.^[33]

척 D는 앨범의 마지막 트랙인 "Party for Your Right to Fight"가 흑표당에 헌정되었다고 말했다.^[34]

5. 곡 목록

《It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back》 음반에는 다음과 같은 곡들이 수록되어 있다.^[93]

5. 1. Side Silver

5. 2. Side Black

5. 3. 2014 디럭스 에디션 보너스 트랙

6. 참여진

다음은 올뮤직에서 발췌한 참여진 명단이다.^[90]

7. 발매 및 반응

이 음반은 1988년 6월 28일에 발매되었으며, 발매 첫 달에 배급사인 컬럼비아 레코드의 특별한 홍보 활동 없이 50만 장이 판매되었다.^[35][36] 빌보드 200 차트에서는 42위, 톱 R&B/힙합 앨범 차트에서는 1위를 기록했다.^[37] ''빌보드'' 톱 팝 앨범 차트에서는 49주 동안 머물렀다.^[38] 1989년 8월 22일, 미국 음반 산업 협회(RIAA)로부터 최소 100만 장 출하를 기록하여 플래티넘 인증을 받았다.^[39] 닐슨 사운드스캔 추적 시스템이 국내 판매 데이터를 추적하기 시작한 1991년 이후 이 음반은 추가로 72만 2천 장이 판매되었다.^[40]

''It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back''은 동시대 평론가들로부터 긍정적인 평가를 받았다. 롤링 스톤의 리뷰에서 데이비드 프릭은 이 앨범을 "핵심적인 스크래칭, 험악한 미니멀리스트 전자 음악과 혁명적인 라임의 화염병"이라고 묘사하며, "갑작스러운 시퀀싱과 빠른 속도로 샘플을 압축하고, 문이 쾅 닫히는 듯한 타악기, DJ 터미네이터 X의 토네이도 턴테이블 작업, 그리고 척 D의 분노에 찬 연설"을 칭찬했다.^[41] 로스앤젤레스 타임스의 로버트 힐번은 이 앨범이 그랜드마스터 플래시 앤 더 퓨리어스 파이브의 "The Message"(1982)와 런-D.M.C.의 "Sucker M.C.'s"(1983)와 같은 초기 랩 음반의 역동성과 더 라스트 포엣츠와 같은 그룹의 "급진적이고 사회 의식이 있는 전통"을 통합했다고 말했다.^[42] 힐번은 ''It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back''에서 척 D의 랩에 대해 "그는 극단주의자로 낙인찍히는 것을 두려워하지 않으며, 바로 그 대담한 물기, 즉 게임 계획이 그의 흑인 의식 랩에 섹스 피스톨스와 더 클래시와 같은 펑크 선구자들의 분노와 공격성을 불어넣는 데 도움이 된다"고 썼다.^[43]

NME의 평론가 제임스 브라운은 "'Nation of Millions...'는 움직이고, 사용하고, 음악이기 때문에 인상적이다. 이는 랩이라고 통용되는 불평과 자랑과는 다르다"고 말했다.^[44] Q (잡지)에서 데이비드 싱클레어는 이 앨범을 "상상할 수 없을 정도로 절박한 앨범으로, 복수심에 불타오르고 발화적인 음악 장치로 부비 트랩을 설치했다"고 불렀다.^[45] 뉴욕 타임스의 존 파렐레스는 이 앨범의 프로덕션을 칭찬하며 당시 힙합 음악에 대한 상징적 가치를 비교했다. 그는 대부분의 래퍼들이 펑키한 개인주의자로 자신을 드러내는 반면, 퍼블릭 에너미는 랩 청취자들이 단순한 관객이 아니라 적극적인 공동체가 될 수 있다고 제안하며, 과장된 면이 있지만 도시의 긴장감과 흑인의 분노를 전면에 내세우며 변화의 필요성과 선동의 가능성을 드러낸다고 평가했다.^[46]

워싱턴 포스트의 마크 젠킨스는 이 앨범이 "강력하고 신선하며 활력을 불어넣는 사운드"라고 썼지만, 가사 내용이 일관성이 없다고 지적했다.^[47] 로스앤젤레스 데일리 뉴스는 이 앨범에 "B" 등급을 부여하고 음악적 "분노"를 래퍼 스쿨리 D의 ''Smoke Some Kill''(1988)과 비교했다.^[48]

1988년 최고의 앨범 연말 목록에서 ''Q''는 ''It Takes a Nation''을 "비트박스, 록 기타, 경찰 무전 통신, 고속 랩의 타오르는 콜라주"라고 불렀다.^[49] 빌리지 보이스의 연례 Pazz & Jop 비평가 투표에서 1위를 차지했으며,^[50] 투표 기획자 로버트 크리스트가우의 목록에서는 3위를 차지했다.^[51] 크리스트가우는 이 앨범을 "수십 년 동안 가장 용감하고 정의로운 실험적 팝 음악"이라고 부르며, 행크 쇼클리와 터미네이터 X는 블러드 울머의 하모롤로딕 비전을 야곱의 신화와 관련된 흑인 민족주의에 대한 거리 사실로 변환했다고 평가했다.^[52]

8. 인증

^* 판매량은 인증을 기반으로 합니다.

9. 영향 및 유산

''It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back''은 역사상 가장 위대하고 영향력 있는 음반 중 하나로 평가받는다.^[63][64] 1995년 앨범 리마스터 재발매 당시, ''Q''는 이 앨범을 "역대 최고의 랩 앨범, 랜드마크이자 클래식"이라고 칭송했다.^[58] ''멜로디 메이커''는 "필수적인 앨범"이라고 언급했으며,^[65] ''NME''는 "역대 최고의 힙합 앨범"이라고 칭했다.^[56] ''힙합 커넥션'' 독자들은 이 앨범을 역대 최고의 앨범으로 선정했다.^[66]

''모조''는 2000년 유럽 재발매 당시 "The Last Poets 이후 가장 분노한 논쟁을 불러일으킨 작품....[그들은] 음악을 혁신했고, 음향적 공격에 최대 80개의 백킹 트랙을 사용했다....내 귀에는 퍼블릭 에너미는 역사상 가장 위대한 록앤롤 밴드처럼 들린다."라고 언급했다.^[68]

2003년, ''롤링 스톤''은 역대 최고의 앨범 500장 목록에서 이 앨범을 48위로 선정하여 목록에 포함된 27개의 힙합 앨범 중 가장 높은 순위를 기록했으며,^[69] 2012년 개정 목록에서도 순위를 유지했다.^[70] ''타임''은 2006년에 이 앨범을 역대 최고의 앨범 100장 중 하나로 선정했다.^[71] 록 밴드 너바나의 리드 기타리스트이자 보컬 커트 코베인은 그의 저널에서 이 앨범을 가장 좋아하는 앨범 50장 중 하나로 꼽았다.^[72]

2006년, ''Q''는 이 앨범을 "80년대 최고의 앨범 40장" 목록에서 7위에 올렸다.^[73] 2012년, ''슬랜트 매거진''은 마이클 잭슨의 ''스릴러''와 프린스 앤 더 레볼루션의 ''퍼플 레인''에 이어 이 앨범을 "1980년대 최고의 앨범" 목록에서 3위에 올렸다.^[74] 이 앨범은 독일 음악 잡지 스펙스가 선정한 20세기의 최고 음반 목록에서 2위를 차지했다.^[75]

론 이글래시는 2004년 저서 ''기술 전유: 통속 과학과 사회적 권력''에서, ''Nation''과 같이 음향적, 정치적으로 충전된 앨범은 "사운드와 정치의 통합의 기념비로 간주될 수 있다"라고 언급했다.^[27] 2005년, 뉴욕 대학교의 클라이브 데이비스 녹음 음악과는 "''It Takes a Nation of Millions'' 제작"이라는 제목의 이틀간의 회고전을 개최했다.^[20]

미국 래퍼 아이스 큐브는 2005년에 이 앨범이 "오늘날까지 당신의 뇌를 혼란스럽게 한다"라고 말했다.^[77] 이 앨범의 혁명적인 태도는 시초적인 라이엇 걸 밴드 비키니 킬의 뮤지션이자 활동가 캐슬린 한나에게도 영향을 미쳤다.^[78]

이 앨범의 음악은 비스티 보이즈("에그 맨"),^[81] 게임("Remedy")^[82] 등 여러 해 동안 샘플링되었다.

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